Radio Brod: Vrijheid van meningsuiting in de Adriatische Zee

“Als twee of drie van deze oproepen per programma enig effect zouden hebben, zou ik tevreden zijn”, aldus de programmamaker Konstantin Jovanović, een voormalig redacteur van de televisiestation TV Sarajevo, die zelf uit Sarajevo kwam en vanaf het begin in april 1993 betrokken was bij Radio Brod. Hij was zelf vluchteling en wachtte samen met zijn vrouw en kinderen, die in Kroatië waren, op een visum voor Frankrijk. “Het belangrijkste is dat deze radio blijft uitzenden”, mompelde hij.

Jovanović was verantwoordelijk voor de programma’s voor vluchtelingen.
“Alle vluchtelingen zijn gelijk en behoren tot dezelfde familie”, zei hij. De journalisten en redacteuren deelden dezelfde problemen als hun luisteraars: verloren huizen, scheiding van families en de onzekerheid over waar ze konden terugkeren. “Ik verzeker u dat de meerderheid van de mensen in Sarajevo en Bosnië gelooft dat samenleven noodzakelijk en mogelijk is. Maar ze kunnen het niet openlijk zeggen. Ze zijn bang.”

De toen 37-jarige Kroaat Darko Rundek was een van de beroemdste muzikanten van het voormalige Joegoslavië, een rockster en voormalig directeur van Radio Zagreb. Ook vroeg hij zich af hoe groot zijn onzichtbare publiek eigenlijk was. Pas later hoorde hij dat mensen zich rond hun radio verzamelden om samen naar het programma te luisteren. ‘Dat is wat ik me het meest herinner,’ zei hij, ‘we hebben ons publiek blij gemaakt.’ “Deze oorlog is ontstaan door verkeerde informatie. We proberen de zaken in perspectief te plaatsen, zodat mensen misschien weer met elkaar kunnen communiceren.” “We moeten naar de toekomst kijken, niet terug.”

‘We hebben geen politieke problemen’, zei hij terwijl hij de gegevens van zijn afscheidsfeestje na vijf maanden aan boord doorzocht. “Maar we hebben problemen die misschien voortkomen uit het feit dat sommige mensen bepaalde nationale kenmerken hebben. Dit moet niet gezien worden als een voortzetting van het Joegoslavische ideaal. Ik ben Kroaat en kom uit een familie die zichzelf altijd als Kroaat heeft gezien.”

Dragica Ponorac, de voormalig adjunct-directeur van het onafhankelijke Montenegrijnse weekblad Monitor, had twee bomaanslagen overleefd en was uiteindelijk naar Parijs verhuisd. Daar werd ze algemeen secretaris van de onafhankelijke organisatie “Droit de Parole”.

“Dit schip stoort iedereen: de vrijheid van meningsuiting is vandaag de dag het grootste probleem in Joegoslavië.” “Het VN-verdrag is door de lidstaten gesloten om actie te ondernemen tegen commerciële radiostations die hun programma’s uitzenden vanuit internationale wateren, maar we hebben een humanitaire missie”, zegt de energieke dochter van een Serviër en een Kroaat. “We vechten voor de waardigheid van de professionele journalistiek, voor een einde aan de oorlog en de hervatting van de dialoog. Voor communicatie tussen de mensen en families die door de oorlog zijn verscheurd. Dit alles geeft ons project morele legitimiteit.”

Humanitaire hulp, legde ze uit, bestaat niet alleen uit voedselleveringen. De vrijheid van meningsuiting is ook “een humanitaire noodzaak. Daarom is het uiterst belangrijk dat we het recht op media-inmenging verkrijgen via een VN-resolutie in gevallen waarin de problemen net zo ernstig zijn als in het voormalige Joegoslavië.”

De Kroatische en Kunsthistoricus Maja Razović verloor in 1992 tweemaal haar baan. Eerst werd ze ontslagen wegens ‘subversieve activiteiten’, waarna haar volgende werkgever, het weekblad ‘Novi Danas’, op de knieën werd gedwongen door buitensporige drukkosten en een distributieboycot. Toch zou ze in Zagreb zijn gebleven.

“Het is alleen zo dat ik geen nieuwe projecten zag opkomen aan de horizon van de Kroatische media, en het aanbod om op dit radioschip te werken was erg interessant. Dit is een uitdaging voor elke journalist.“ Wat gemakkelijk over haar lippen kwam, was voor haar moeilijk. Ze gaf toe dat ze bang was dat ze op de ark van Noach terecht zou komen, waar haar voortdurend te horen zou zijn dat elke Kroaat lid was van de fascistische Ustasha.

“Dat mogen we vanaf de zomer van 1991 niet vergetenhet was mogelijk om Belgrado te bellen. Er waren geen brieven, geen kranten, geen televisie, niets. En toen was er twee jaar lang alleen maar een zee van bloed.” Hoe raakte ze haar angst kwijt? “Metaforisch gesproken was de beslissing om in zee te springen voldoende.”

Aan boord beleefde ze veel verrassingen. Zo uitte ze een boze opmerking toen de Serviërs een 16e-eeuwse moskee in Banja Luca vernielden. De opmerking liep via de normale weg langs het bureau van de dienstdoende redacteur, die die dag een Serviër was. “Toen stond deze man op en gaf me een kus. Een Serviër kuste een Kroaat omdat ze iets niet erg aardigs schreef over de vernieling van moslimgebouwen.”

“Ik denk niet dat de zender de oorlog zal beëindigen, de professionele normen zal veranderen of een plotseling respect voor de mensenrechten zal introduceren”, gaf ze toe. Ze vergeleek de functie van de radio met de voedseldroppings van de VN boven Bosnië. “Natuurlijk gelooft geen enkel normaal mens dat dit elke hongerige persoon zal voeden. Maar symbolisch gezien is dit heel belangrijk omdat deze klootzakken, die de konvooien niet laten passeren, laat zien dat er toch andere manieren zijn.”

Nikifor Simsić, een 49-jarige journalist uit Sarajevo, werkte als technisch producer voor het radiostation. Met grote inzet stelde hij dagelijks de laatste berichten over beschietingen en burgerslachtoffers samen. Zijn vrouw en kinderen waren nog in Sarajevo. Hij noemde zijn eigen familie als voorbeeld van de nutteloosheid van oorlog: “Mijn vader is Servisch, mijn moeder is katholiek, mijn vrouw is moslim. Dus wat zijn mijn kinderen?”

De toen 49-jarige Serviër Lazar Stojanović was een prominente journalist, anti-oorlogsactivist en dissident in het voormalige socialistische Joegoslavië.

“Wij verlangen niet naar een nieuw Joegoslavië; niemand denkt dat het realistisch is om het te herstellen. En ieder van ons, zonder uitzondering, is zich bewust van de zwakheden van het voormalige Joegoslavië. Dus als iemand ons ervan beschuldigt dat wij terugverlangen naar Joegoslavië, dan is dat volkomen onjuist.

We hebben duizenden grappen gemaakt, maar er was totaal geen meningsverschil. De enige confrontatie die ik meemaakte, was op het schaakbord.

Wij wijzen op elk misbruik, elke manipulatie en elke vervolging van minderheden – ongeacht wie ze zijn, wat hun religie is of tot welke bevolkingsgroep ze behoren. Daarom stuiten we op meer afwijzing van de Serviërs dan van de Kroaten, hoewel we proberen objectief te zijn.

Maar ik denk dat met de tijd, wanneer we sterkere banden met de onafhankelijke media in Servië hebben, deze vijandigheid zal afnemen. Bovendien waren mijn vriend Srđan Kusovac van Radio B92 – de jongste sterjournalist uit Belgrado – en ik sowieso nooit geliefd bij de autoriteiten en de nationalistische oppositie in Belgrado. Wanneer we ergens bij een microfoon verschenen, roken zij altijd gevaar.

Niet alleen de meerderheid van de Serviërs, maar ook sommige diplomaten binnen en buiten de Europese Gemeenschap beweren – en dat is een soort trend – dat de voortijdige erkenning van Kroatië, Slovenië en Bosnië tot de oorlog heeft geleid. Ik denk juist het tegenovergestelde. Ik geloof dat de late erkenning de federale strijdkrachten en de Serviërs juist heeft aangemoedigd om te handelen zoals ze deden. Daarnaast is het niet genoeg om iemand formeel te erkennen. Je moet degene die erkend is ook beschermen. En Europa was nooit verenigd genoeg of bereid om in te grijpen. Tegelijkertijd was het ook niet bereid de zaak aan de VS over te laten. De erkenning ging dus niet gepaard met militaire steun, wat de deur opende voor de aanhoudende aanvallen en de burgeroorlog in Bosnië.

In een situatie zoals in Bosnië – en overal waar burgeroorlogen van vergelijkbare omvang plaatsvinden – kan niemand het gebied zomaar verlaten, of men nu Bosniër, Serviër of Kroaat is. En als je niet kunt gaan, kun je ook niet spreken, kun je je niet verzetten tegen de heersende ideologie van de regering.”

Lazar Stojanović herinnerde zich later: “We ontmoetten elkaar in Parijs in april 1993: vijf journalisten, drie assistenten en twee muziekredacteuren (Darko Rundek en Vedran Peternel) waren zich aan het voorbereiden om aan boord te gaan. Het was een poging – zowel collectief als individueel van ieder van ons – om onze middelen te gebruiken om te reageren op de oorlog in ons thuisland. “

Mirjana Dizdarević, vertaler en muziekredacteur aan boord, had alles achtergelaten in Sarajevo. Ze presenteerde eerder een klassieke muziekshow op Radio Sarajevo en bleef dat drie keer per week doen op Droit de Parole. Ze benadrukte: “Joegoslavië bestaat niet meer, maar we zullen nog steeds met elkaar moeten leven.” Muziek kent nationalisme noch grenzen, maar spreekt een universele taal en kan zich er alleen mee verenigen.

Petar Savić, Een toen 25-jarige geluidstechnicus die vroeger bij Radio B92 in Belgrado werkte, had zojuist zijn conceptaankondiging in Servië ontvangen.

Die 43 jarige Servische Jasmina Teodosijević was een gerespecteerde voormalige buitenlandse redacteur van het dagblad van Belgrado Gevecht. Het grootste deel van de bemanning van het radioschip was het eens met de bewering van Teodosijević dat “er veel minder haat, woede en wrok is in het voormalige Joegoslavië dan je zou denken.” En het was hun taak om dit te bewijzen. “Hopelijk kunnen we de informatiechaos elimineren. Want naast de echte oorlog hebben we ook een informatieoorlog. We vechten tegen de propagandaoorlog. Als journalisten is het onze taak om mensen te informeren.”

De inheemse Kroaat Vrolijke Peternel woonde 15 jaar in Parijs. De 26-jarige was drie maanden aan boord van de Droit de Parole als te leen van Radio France International. Toen de oorlog in Bosnië begon, was Peternel twee weken in Zagreb voor RFI.

“Ik hoorde via de lokale media wat er gebeurde. Na tien dagen moest ik een rapport naar Parijs sturen, en voordat ik belde, heb ik het nog eens gelezen.” Peternel was verbaasd over zijn eigen rapport en bekende eerlijk: “Ik vroeg me af wat ik had geschreven. Zelfs ik, die in Frankrijk woonde en slechts veertien dagen in Kroatië verbleef, was besmet met deze propaganda en desinformatie. Je kunt je dus voorstellen wat de media doen met mensen die er voortdurend aan worden blootgesteld.”

Ook de Servische journalist Srđan Kusovac zou een liedje kunnen schrijven over dit soort medialandschap. Voordat hij werd aangenomen als redacteur bij het radiostation, werkte hij als presentator voor het onafhankelijke Belgrader lokale radiostation “B92”. Volgens hem kon de oorlog in voormalig Joegoslavië alleen worden beëindigd door middel van democratisering, en hij zag dit als zijn taak als journalist.

“Je moet de mensen daar de kans geven om een andere kant te horen, zodat niemand ze kan uitbuiten voor hun politiek. We beweren niet de enigen te zijn die de waarheid kennen, maar we willen gewoon andere informatie geven.”

“Als de krijgsheren hier zouden komen, zouden ze tolerantie leren”, grapte hij.

Srđan Karanović, een bekende filmregisseur uit Belgrado, wilde ooit een film maken over de rampen die zijn land troffen – maar alleen als hij ‘een ploeg van medewerkers uit alle delen van Joegoslavië’ kon gebruiken.

Als er na zonsondergang een onbekend schip op het radarscherm verscheen, stond Operations Manager Pierre Vierl meteen klaar om de patrijspoorten te verduisteren en alle overbodige lichten uit te doen.

“Alles is vreemd hier,” zei hij met een kalme stem, ”en zodra er een onbekend schip in onze buurt verschijnt, of het nu een vrachtschip is of een vistrawler, moeten we uitkijken wat het echt zou kunnen zijn. Maar afgezien van één dreiging, toen een man tegen de radiomensen zei dat hij iets met het schip aan het doen was, hebben we tot nu toe niet echt een probleem gehad.”

“Het juiste doen” – dat was precies het doel van de hele bemanning. Maar het handhaven van morele principes in oorlogstijd betekent dat je een standpunt inneemt en jezelf kwetsbaar maakt. Dit is precies de reden waarom Svetlana Lukić haar baan als correspondent voor de Servische radio en televisie verloor: haar berichtgeving over de oorlog tegen Kroatië was te onafhankelijk en paste niet binnen de officiële lijn. Ze dacht weemoedig terug aan deze tijd en zag het als een symbool van persoonlijk en generatief falen. Ze wilden het geweld stoppen en tegeninformatie verschaffen, maar dat was een strijd tegen windmolens: de pacifisten verloren, “de nationalisten wonnen en vernietigden het land, zij zijn direct verantwoordelijk voor de oorlog en zijn vandaag aan de macht.” Dit devalueerde alles wat in dertig jaar activisme was opgebouwd.

Ines Sabalić, die uit Zagreb kwam en voor een uitgeverij in Split werkte, had daar vrijwillig ontslag genomen: met het uitbreken van de oorlog was het klimaat veranderd; er was geen ruimte meer voor kritische stemmen. “Journalistiek is geen missie, het is een beroep. Laten we dus professioneel blijven”, zei ze. “Dit is een bewuste beslissing – geen boot voor een paar excentriekelingen.”

Hoofdredacteur Veselin Tomović, voorheen bij Radio Titograd (Montenegro), reageerde op de frequente bezoeken van internationale collega’s aan boord: “Daar werd je echt gek van. Ze hebben iedereen minstens drie keer geïnterviewd. En telkens weer deze vraag: ‘Waarom wordt er bij jou thuis geschoten, wat vind jij ervan?’

“Tussen degenen die de misdaad begingen om zich achter nationalismen te verschuilen en degenen die het slachtoffer werden van deze oorlog,” legt essayist Rajko Cerović uit, die 25 jaar voor de Montenegrijnse televisie werkte, ”heeft de journalistiek bewezen de taal van Aesop te zijn – het beste en het slechtste tegelijk, in dienst van oorlog of waarheid.”

Goran Vesić, die als versterking uit Split was gekomen, waar hij een klein persbureau had opgericht, bekende zijn “Yugo-nostalgie” toen hij over deze gemeenschap aan boord sprak – ook al wist hij dat de toekomst geen “Yugofuturisten” zou toelaten.

‘Technisch gezien zijn we een piratenradiostation,’ gaf de kapitein toe Thierry Lafabrie “Maar de wetten zijn ontoereikend. We doen het juiste.”

“Het soort problemen dat je overal hebt als een groep mensen vastzit op een boot die alleen maar rondjes draait”, zei hij Gilles, de (Franse) tweede machinist. “Het is al moeilijk genoeg voor ons om nergens heen te varen, maar we zijn tenminste gewend aan de zee. Voor hen [de journalisten] is het nog veel erger. Toen we afgelopen woensdag aanmeerden, waren we al veertig dagen op zee. Dat is een lange tijd als je er niet aan gewend bent.”

Politieke debatten waren aan boord niet echt in de mode; het waren slechts grapjes tijdens de vele uren wachten op de volgende taak. “In de zomer kon het nog wel”, aldus een anonieme redacteur. “Daar lagen we dan, liggend op ons ‘strand’, het achterdek.” Zelf was zij, Kroaat, verliefd geworden op een Servische collega aan boord. “Je kunt je voorstellen dat er destijds zeker sprake was van nationale spanningen aan boord.”

De programma-inhoud

Omdat Radio Brod gericht was op de burgers van een ooit verenigd land dat nu verscheurd was door oorlog, bediende het luisteraars die op zoek waren naar informatie die niet gekenmerkt werd door nationalistische oorlogspropaganda en ideologie – zoals het geval was bij de televisiestations in de hoofdsteden van de voormalige republieken.

Naast de fysieke oorlog woedde er nog een oorlog: een mediaoorlog. Terwijl de grote mediacentra steeds radicaler werden en de nationalistische verhalen sterker werden, bleef objectieve en onafhankelijke informatie voornamelijk beschikbaar via de ether en via de diensten van internationale persbureaus.

Elke actor probeerde het medialandschap te beheersen, waarbij radio- en televisiefrequenties zelf de arena van een nieuw conflict werden. Schuldige partijen werden uitsluitend aan de vijandelijke kant gezien, waardoor het publiek in elke voormalige republiek een eenzijdig, politiek en ideologisch gekleurd beeld van de oorlog kreeg. De haat tussen de strijdende etnische en nationale groepen werd verder aangewakkerd door de media.

Radio Brod leverde hoogwaardige, geverifieerde, nauwkeurige en evenwichtige informatie aan een publiek dat gevangen zat in de maalstroom van oorlogspropaganda en werd onderworpen aan manipulatie. De gebeurtenissen werden gepresenteerd zoals ze daadwerkelijk palaatsvonden, en de belangrijkste voorwaarde voor het rapporteren van een gebeurtenis was de waarheid.

Het belangrijkste avondnieuwsprogramma werd om 21.30 uur uitgezonden en bevatte informatie uit alle zes republieken van voormalig Joegoslavië. Elk uur werden er korte berichten verzonden. Daarnaast waren er elke dag drie gedetailleerde nieuwsprogramma’s, ‘s ochtends, ‘s middags en ‘s avonds. De gebruikte taal – Servisch, Kroatisch of Bosnisch – was mede afhankelijk van de inhoud van de rapporten. Daarnaast werd tweemaal daags nieuws uitgezonden in het Engels en het Frans, voornamelijk voor leden van de UNPROFOR-troepenmacht van de Verenigde Naties in de regio.

Hier volgt een fragment uit een nieuwsprogramma:

Basis waren de berichten die via satelliet op het schip werden ontvangen van Reuters en AFP en van de BBC World Service. Ook de Italiaanse televisie RAI Uno is als bron gebruikt. Daarnaast waren er telefonische bijdragen van talrijke correspondenten uit voormalig Joegoslavië, maar ook uit Genève, New York, Washington en Parijs. Radio Brod wisselde ook informatie- en muziekprogramma’s uit met het toen gloednieuwe Duitse satellietradiostation “MDR-Sputnik”, het vroegere “Jugendradio DT 64”. Op 13 en 14 mei 1993 zond MDR Sputnik live uit vanaf het radioschip. Twee Duitse journalisten (Ulrich Klaus en Martin Breuninger) waren aan boord.

Volgens Klaus zond Radio Brod twee uur per dag uit voor de VN-troepen (“Blauwe Helmen”): één uur in het Frans en één uur in het Duits. Het programma werd duidelijk opgemerkt door de troepen en – voor zover er reacties waren – verwelkomd.

Dževad Sabljaković: “In speciale uitzendingen hebben we mensen van tegengestelde kanten met elkaar verbonden, boodschappen overgebracht, contacten hersteld en live gesprekken tussen luisteraars mogelijk gemaakt. Naast culturele programma’s boden we ook een zeer divers en modern muziekprogramma aan. Daarom werden we veel gehoord in buurland Italië.”

Pero Jurisin: „De gebeurtenissen zelf “dicteerden” het programma. Nieuws was heilig. De journalisten hadden al jarenlange ervaring, waren ervaren verslaggevers en hadden sterke instincten. Daarom was het niet nodig dat iemand van bovenaf Branka Vujnović de opdracht gaf om Predrag Matvejević te ‘aanspreken’ toen hij een prachtig live-essay schreef ter gelegenheid van de vernietiging van de Oude Brug (Mostar). Onze aanwezigheid aan alle kanten van het conflict en onze samenwerking hebben ons in staat gesteld de ontwikkelingen en daarmee de noodzaak van journalistiek optreden te identificeren – ongeacht de vorm van berichtgeving.”

In Parijs werd een telefoonnummer opgezet zodat correspondenten en luisteraars binnen en buiten Joegoslavië berichten konden doorgeven aan familieleden en vrienden met wie het contact tijdens de oorlog verloren was gegaan. Deze inlichtingendienst werd een essentieel onderdeel van het programma. Het eerder genoemde dagelijkse programma over vermiste personen met de titel “Desperately Seeking” werd al snel in het leven geroepen, een aangrijpende, monotone litanie van wanhopige stemmen op zoek naar dierbaren. Veel vrouwen zonder nieuws van hun echtgenoten, soms zelfs van hun kinderen. Eens stonden tweehonderd mensen in de rij voor een telefooncel in Wenen.

Deze oproepen uit heel Europa (Italië, Oostenrijk, Denemarken, Kroatië, Frankrijk, etc.) vormden in negatieve vorm een geografische kaart van horror, de contouren van een terra incognita, waarvan de donkere zones rillingen over de rug deden lopen: Srebrenica, Travnik, Gorazde, Vitez, etc. Duizenden van dergelijke berichten bereikten Radio Brod.

Dit betekende dat familie en vrienden die in vluchtelingenkampen in heel Europa woonden en naar het programma luisterden, te weten konden komen waar hun dierbaren zich bevonden en soms zelfs herenigd konden worden. Parallel aan dit humanitaire hulpverleningswerk zond Radio Brod psychologische ondersteuningsprogramma’s uit voor kinderen, de meest kwetsbare en meest getroffen slachtoffers van deze oorlog.

Een ander centraal programmapunt was het één uur durende programma “Exodus”, dat drie keer per week werd uitgezonden en potentiële vluchtelingen praktisch advies bood over visumvereisten, reismogelijkheden, telefoonnummers en de kwalificaties die nodig zijn om werk te vinden buiten het voormalige Joegoslavië. Ook was er praktische informatie over de asielprocedure.

Het programma bood informatie over wettelijke regelingen voor vluchtelingen in het buitenland en de voorwaarden voor hun verblijf. Het gaf ook advies over de aanpassing aan nieuwe landen en bracht persoonlijke boodschappen over.

Rap, soul, raï (Algerijnse volksmuziek), acid jazz, techno, rock: met negenhonderd platen in de bagage – waarvan enkele gedoneerd door Radio Nova en Polygram – boden de twee muziekredacteuren Vedran Peternel en Rundek Darko de 15- tot 35-jarigen aan de kust wat ze daar anders nooit zouden horen. Bij Radio Brod diende muziek ook als middel om boodschappen over te brengen – cultureel, esthetisch en sociaal geëngageerd. De politieke ontwikkelingen waren terug te vinden in de muziekprogramma’s van het drijvende radiostation.

Darko Rundek was zes maanden muziekredacteur bij Radio Brod en had de leiding over het format Planet Ear, een soort ‘radiofonische sciencefiction’ waarin luisteraars ontsnappen aan hun sombere dagelijkse leven en naar ‘verschillende geluidsplaneten’ reizen. Rundek weigerde de muziek van Zagrebs maar al te kortstondige culturele ontwaken in de jaren tachtig uit te zenden, uit angst dat dit nationalistische ‘nostalgie’ onder de Kroatische luisteraars zou doen herleven.

Darko was niet alleen verantwoordelijk voor het muziekontwerp van Radio Brod, maar was ook de maker van de programmajingles van het radiostation, die de ernst en het drama van de toenmalige situatie passend weerspiegelden en allesbehalve vrolijk klonken. Een onmiskenbaar voorbeeld: zeemeeuwkreten, motorgeluiden, sirenegeluiden – “Radio Brod houdt je in de gaten.”

‘Oh nee, niet weer Harry Belafonte,’ Jasmina Teodosijević rolde met haar ogen. Goran, een Kroatische redacteur uit Split, zuchtte terwijl ‘Island in the Sun’ speelde. ‘Toen we eenmaal in het zicht van de Kroatische eilanden waren gevaren en dit lied speelden,’ schudde Goran Vesić met een diepe zucht zijn hoofd. Hij was al drie maanden aan boord. Petar Savić sprong op: ‘Kroatische eilanden, hè? Dit zijn onze eilanden.’ Gelach alom.

Michael Nicholson (ITV) bracht live aan boord verslag uit: “De Franse radio doneerde onlangs 1.000 cd’s, maar nog geen enkele heeft het favoriete nummer van het station vervangen: Bob Dylan’s ‘Blowin’ in the Wind’. En er zijn maar weinig liedjes die beter passen.”

De jingles van Radio Brod

jingle 1:	jingle 2:	jingle 3:	jingle 4:
jingle 5:	jingle 6:	jingle 7:	jingle 8:
jingle 9:	jingle 10:	jingle 11:	jingle 12:
jingle 13:	jingle 14:	jingle 15:	jingle 16:
jingle 17:	jingle 18:	more jingles and extracts:

De onderbreking

Radio Brod wilde oorspronkelijk op 1 juli 1993 een solidariteitsconcert van Herman Brood en zijn Wild Romance live uitzenden vanuit Paradiso in Amsterdam.

Maar in juni 1993 – twee maanden na de eerste uitzending – had Belgrado een juridisch excuus gevonden om het project stop te zetten. De Servische autoriteiten hadden formeel een beroep gedaan op de Internationale Telecommunicatie Unie (ITU) en beschuldigden Radio Brod van ongeoorloofd gebruik van een frequentie die aan Joegoslavië was toegewezen. Naar verluidt verstoorde de piratenzender de goede uitzendingen van Radio Podgorica. Bovendien verbiedt het internationaal recht uitzendingen vanuit internationale wateren. Naast deze juridische subtiliteiten was er een politieke component: Belgrado beschuldigde het radiostation publiekelijk van slechte programmakwaliteit en trok de geloofwaardigheid van de verspreide informatie in twijfel.

Dat is hoe Droit de Parole in het middelpunt van een internationaal juridisch geschil stond.

De ITU nam vervolgens contact op met buurlanden op de Balkan over de uitzendingen van Radio Brod en ontving uiteindelijk een brief van het consulaat van Saint Vincent en de Grenadines in Monaco. Er werd gezegd dat een schip dat de vlag van dat land voerde, vanuit de Adriatische Zee uitzond en men zich afvroeg of dit illegaal was. De ITU liet de consul weten dat offshore-uitzendingen verboden waren op grond van artikel 422 van het Verdrag van Genève van 1959 en daarom illegaal waren. Maar ze gaf ook toe dat ze weinig kon doen als een lidstaat de overeenkomst negeerde.

Volgens deze informatie van de ITU heeft de regering van St. Vincent en de Grenadines de vergunning op 28 juni 1993 voor Droit de Patrole ingetrokken. Radio Brod werd diezelfde dag gedwongen om te stoppen met uitzenden, omdat het schip nu de facto geen staatsverband meer had. Twee dagen later voer het radioschip naar de Italiaanse havenstad Bari.

Een maand van intensieve discussies en onderhandelingen volgde met de relevante autoriteiten in Europa en met St. Vincent en de Grenadines. Onder verwijzing naar de internationale maritieme en internationale wetgeving, die radiostations in internationale wateren verbiedt, wilden noch Frankrijk noch Italië het risico nemen hun nationale embleem toe te kennen. De organisatie Droit de Patrole legde de regering van St. Vincent gedetailleerd de aard van haar offshore-project uit en benadrukte dat Radio Brod werdondersteund en gefinancierd door zowel de Europese Gemeenschap als een VN-organisatie. Net toen São Tomé op het punt stond tussenbeide te komen om het schip te redden, zorgden brieven van steun van de VN-autoriteiten en de Europese Commissie ervoor dat Saint Vincent van gedachten veranderde. De Caribische staat verlengde de vlagvergunning – maar slechts voor drie maanden.

Na vier weken gedwongen wachten in de haven mocht het schip eindelijk weer vertrekken. Op 29 juli 1993 hervatte het schip de 24-uursoperaties. De bekende jingle met meeuwenkreten en een misthoorn, gevolgd door een nummer van The Clash (“Lover’s Rock”) was te horen en Radio Brod was weer aan het uitzenden.

Toen de programma’s werden hervat, bleef Radio Brod de 720 kHz-frequentie gebruiken, omdat de verantwoordelijken gefrustreerd waren door bureaucratische vertragingen bij de ITU, waar onderhandelingen gaande waren om een frequentie opnieuw toe te wijzen. Volgens berichten in de media overwoog de omroeporganisatie ook de aanschaf van een zender van 100 kW om een betere dekking van haar doelgebied in voormalig Joegoslavië te bereiken.

Droit de Parole vroeg de Franse autoriteiten ook officiële steun voor Radio Brod te zoeken bij de Verenigde Naties. De nieuwe Franse regering, die financiële steun voor het project al had afgewezen, weigerde dit te doen, daarbij verwijzend naar het Verdrag van de Verenigde Naties inzake het recht van de zee (UNCLOS) uit 1982. Volgens dit hadden de staten van het voormalige Joegoslavië het recht om aan boord van het schip te gaan en de uitzendingen van Radio Brod stop te zetten.

Hoewel dit argument nuttig was voor de Franse autoriteiten, was het ook enigszins misleidend. De UNCLOS-overeenkomst was op dat moment nog niet door het vereiste aantal staten wereldwijd geratificeerd en maakte daarom nog geen deel uit van het internationaal recht.

Als je ‘Droit de parole’ (recht op meningsuiting) wordt genoemd, zijn er weinig dingen frustrerender dan moeten zwijgen om andere machten te gehoorzamen. De gehele bemanning van het radioschip vond de hervatting van de uitzendingen van Radio Brod des te meer een opluchting.

De hoofdredacteur Dzevad Sabljaković triomfantelijk zijn duim omhoog: “We zijn terug – op de golven en op het water!” De maand van stilte en onzekerheid was zwaar voor het moreel, ook al bracht het wat rust en kwamen er nieuwe gezichten bij. Lachend wees hij naar zijn gestreepte T-shirt met de tekst ‘Boat-People Survival’.

“Ik had nooit geloofd dat Radio Brod echt zou kunnen stoppen. We zijn doorgegaan met het voorbereiden van de programma’s – en het nieuwe team is nog dichter naar elkaar toe gegroeid.” “Dit gaat over het hooghouden van de waarden die dit schip heeft gecreëerd. Dit is mijn thuis, mijn natie.”

De ontvangstmogelijkheden

Het schip was uitgerust met een middengolfzender van 50 kilowatt en een FM-zender van 10 kilowatt.

In cafés en bars in Dalmatië en aan de Montenegrijnse kust werd voor de gasten de muziek van Radio Brod aangezet.

Het bereik was zeer beperkt en ging vaak gepaard met interferentie. Er werd nauwelijks geïnvesteerd in het verbeteren van de ontvangst van Radio Brod. Tegen deze achtergrond rees de vraag naar de feitelijke invloed van Radio Brod als informatiebron binnen de SFRJ en naar de structuur van het publiek en luisteraarspubliek.

De zender was te ontvangen over een circa 70 kilometer brede strook langs de kust, dus in delen van Kroatië, Bosnië en Montenegro. Toen braken de golven op de centrale bergketens en werden ze weer hoorbaar buiten de voormalige Joegoslavische grenzen. Dit betekent dat Radio Brod alleen met geavanceerde technische apparatuur kon worden ontvangen in de belangrijkste machtscentra, in Belgrado en Zagreb, maar ook in Servië en grote delen van Kroatië.

In het programma “Medianetwerk” van Radio Nederland op donderdag 9 september 1993 werd een speciale reportage over de media in voormalig Joegoslavië uitgezonden. Presentator Jonathan Marks liet onder andere een opname van Radio Brod horen, gemaakt in Belgrado, en merkte op: “ Zoals je kunt horen, is het signaal van Radio Brod op de 720 kHz middengolf in Belgrado zo zwak dat het niet of nauwelijks hoorbaar is in Servië, hoewel het FM-signaal naar verluidt vrij luid en duidelijk is in delen van Montenegro.” In het programma zei een journalist van de “Belgrade Circle” dat de internationale gemeenschap – als ze echt serieus zou willen proberen de situatie in voormalig Joegoslavië te veranderen – een andere aanpak zou moeten overwegen: “gewoon televisie van over de grens”.

Met de toenmalige stand van de techniek was het bereik echter meer een kwestie van beschikbare financiën dan van theoretisch bruikbare zendapparatuur. Sommige redacteuren gaven specifiek commentaar op het probleem van het ontvangen van de programma’s:

Dževad Sabljaković: “Radio Brod was in een groot deel van het voormalige Joegoslavië te ontvangen – in een halve cirkel van Istrië via Slavonië en Vojvodina tot aan Macedonië. Het werd ook gehoord in het door oorlog verscheurde Sarajevo, Belgrado en Zagreb – het beste van alles in Dalmatië en Montenegro. De ontvangst was echter ongelijk en vaak onvoorspelbaar. We kregen berichten dat we heel goed te horen waren in Noorwegen en Canada, terwijl de ontvangst in Zenica of Valjevo heel slecht was.”

Pero Jurišin: “Het bereik was geografisch beperkt als het om voormalig Joegoslavië ging. De ontvangst was zwak, soms waren we te horen in Sarajevo, af en toe in Novi Sad of zelfs Skopje. Omdat er veel vluchtelingen langs de Dalmatische kust waren, kun je zeggen dat zij onze meest loyale luisteraars waren.”

Veselin Tomović gaf het volgende commentaar:

“Ik wou dat we wisten wat onze luistercijfers zijn”, zei Jasmina Teodosijević. “We vertellen de EC dat we statistieken nodig hebben, maar het is zo moeilijk om daar achter te komen. Maar we weten dat mensen ons op de een of andere manier horen.” Maar de EC kon moeilijk iemand met een klembord de donkerste uithoeken van de Balkan in sturen om vluchtelingen te ondervragen of ze naar de illegale Radio Brod luisteren.

Buiten de doelregio werd Radio Brod het beste ‘s nachts ontvangen, wanneer andere radiostations op 720 kHz hun programma’s hadden afgerond. De auteur van dit artikel, die in Duitsland vlakbij de Nederlandse grens woont, luisterde in de lente en zomer tussen 02.00 en 05.00 uur naar Radio Brod met behulp van een raamantenne. Het was een behoorlijk goed signaal. Chris Edwards had soortgelijke ervaringen in Londen.

De reacties

De journalisten aan boord produceerden betrouwbare nieuws- en informatieprogramma’s die in schril contrast stonden met de propagandistische en zelfzuchtige uitzendingen van de strijdende partijen. Er waren aanwijzingen dat zelfs de Servische militie en de Joegoslavische geheime politie naar Radio Brod luisterden om erachter te komen wat er werkelijk aan de hand was.

Al in het voorjaar van 1993 nam Radio Brod 3.000 vluchtelingenberichten op. Alleen al van jonge fans van rock, jazz en rap kwamen honderd brieven.

Het drijvende radiostation kreeg regelmatig scherpe kritiek van partijdige kranten van alle kanten. De Bosnische autoriteiten ontzegden de correspondent van het station in Sarajevo de toegang tot de officiële radiostudio’s, waardoor hij geen satelliettelefoonverbinding meer had. Radio Brod-redacteur Konstantin Jovanović was verontwaardigd over de directeur van de Bosnische radio en televisie die verantwoordelijk was voor deze boycot: “Hij was vroeger een dikke communist, en nu doet hij zijn uiterste best voor andere doeleinden.”

Op 15 mei 1993 meldde de Duitse journalist Ulrich Klaus telefonisch aan Wolf Harranth in RÖI’s Kurzwellenpaorama dat Radio Brod twee moeilijk te kwalificeren telefoontjes had ontvangen met doodsbedreigingen die rechtstreeks gericht waren tegen de journalisten en hun inspanningen.

Een Kroatisch weekblad beschuldigde de radioproducenten ervan landen te steunen die voorstander waren van een verenigd Joegoslavië en daarom heimwee hadden naar Joegoslavië. Ook de Servische televisie schoot in de richting van de Adriatische Zee en noemde de Servische journalisten van Radio Brod ‘verkochte zielen’. Het drijvende radiostation is een instrument van de Ustasha en de moslimfundamentalisten. Kroatië beschuldigde op zijn beurt het radiostation ervan de Serviërs te steunen.

“Dat is een heel goed teken”, zei Srdjan Kusovac ironisch. Zijn collega’s aan boord wuifden hem met een vermoeide glimlach weg. Het zijn professionele journalisten en ze willen alleen maar zorgen voor objectieve berichtgeving, niets meer en niets minder.

Dagelijks kreeg het Droit de Parole bezoek van twee militaire helikopters. Ze vlogen naar het schip, cirkelden speels rond het schip en creëerden artistieke draaikolken op het water en keerden daarna terug naar hun basis, het Amerikaanse vliegdekschip “Theodore Roosevelt”. Het vliegdekschip en andere marineschepen bevonden zich naar verluidt in de nabijheid van het radioschip. Zo nu en dan gleed er aan de wazige horizon een grijs schip voorbij, alsof het door magie werd geleid, zonder contact te maken met het Droit de Parole. De bemanning was gewend geraakt aan de aanwezigheid van de militaire schepen. Zolang de NAVO de zee tussen Italië en voormalig Joegoslavië bewaakte hoefden ze in ieder geval niet bang te zijn voor een aanval van verhitte nationalisten.

De stroom buitenlandse verslaggevers was bijzonder groot in de lente en zomer van 1993. Kranten en tijdschriften van over de hele wereld berichtten over Radio Brod en wilden aan boord een eerste indruk krijgen. Franse (Arte, TF1‚ ‚Thalassa‘ op France 3), Britse (ITN), Nederlandse (NCRV, Super Channel), Belgische, Italiaanse (RAI) en Duitse (Das Erste) televisiekanalen filmden op het schip. De Duitstalige MDR Spoetnik zond een uitgebreid reportage uit over een bezoek aan boord. Wolf Harranth in de programma Kurzwellenpanorama op Radio Austria International en Jonathan Marks in Media Network op Radio Nederland hielden hun luisteraars op de hoogte, en ook BBC Radio 4 en Europe 1 brachten actuele reportages. Bernard Kouchner, niet alleen voormalig minister maar ook actief bij Artsen zonder Grenzen, was eind juli 1993 aan boord van het schip Droit de Parole en werd geïnterviewd via een live-uitzending op de Franse langegolfradiozender RTL.

De organisatie Droit de Parole had in Bari een logistieke basis opgezet – in een appartementenhotel waarvan de bovenste verdieping volledig gereserveerd was. Dit vormde tevens een aanspreekpunt voor de talrijke journalisten uit de hele wereld die over het project berichtten. De ontvangst was er vriendelijk, de controle was nauwgezet. De bagage werd doorzocht op eventuele onaangename verrassingen en de paspoorten werden bewaard tot de terugkeer van het bezoek van het radioschip.

Het einde

De exploitatie van Radio Brod kostte veel geld en eind 1993 vernamen de Europese instellingen dat de werknemers al drie maanden niet betaald waren. De in Parijs gevestigde stichting Droit de Parole zei dat ze vanwege geldgebrek niet langer regelmatig de salarissen van redacteuren kon betalen. Pas begin januari 1994 werden de vergoedingen voor oktober 1993 overgemaakt.

De Europese Commissie gaf BBC-buitenlandcorrespondent Jim Fish de opdracht om onderzoek te doen naar het financiële beheer van de omroeporganisatie, zowel aan land als aan boord van het radioschip. Fish arriveerde begin januari 1994 in een opblaasbare boot bij het Droit de Parole na halsbrekende manoeuvres. Zijn inspectie namens de Europese Unie leek een direct gevolg van een Nederlandse klacht bij de Europese Commissie. Dienovereenkomstig maakte de Franse Stichting Droit de Parole zelden en ineffectief gebruik van de in totaal 5,3 miljoen ecu die zij had ontvangen ter ondersteuning van de onafhankelijke pers in Joegoslavië. Niet alleen de effectiviteit van de uitzendingen aan de Adriatische Zee, maar ook wat volgens waarnemers de “slecht georganiseerde” steun voor de onafhankelijke pers in Servië en Montenegro was, gaf aanleiding tot de Nederlandse klacht.

“Gezien de omstandigheden wordt hier uitstekend werk verricht”, zei inspecteur Fish na een paar dagen. Hij kon in Brussel echter geen duidelijkheid krijgen over de financiële situatie. “Toen ik ernaar vroeg, legden ze een stapel mappen op mijn tafel en lieten ze mij daar zelf doorheen bladeren.” Ook bleef Fish volkomen onduidelijk waarom Droit de Parole geen geld meer over had voor de relatief bescheiden salarissen van de redactie (zo’n drieduizend gulden per maand). Ook de zeevarenden aan boord, die in dienst waren van een Franse rederij, meldden dat de betalingen aan hun bedrijf eveneens niet goed gingen.

Opmerkelijk was dat de journalisten aan boord in januari 1994 gewoon doorwerkten, ondanks dat er geen salaris werd betaald. Desgevraagd kwamen ze erachter dat ze nog niet op het idee waren gekomen om de in gebreke blijvende Droit de Parole te bedreigen met werkonderbreking. “Wat moeten we anders doen?”, zei hoofdredacteur Veselin Tomović berustend. “De meesten van ons zijn thuis ontslagen, en als we toch werk vinden, is dat alleen tegen belachelijke salarissen van een paar Duitse marken per maand.” Redacteur Konstantin Jovanović werd boos: “We zijn allemaal professionals en we worden behandeld als bedelaars.” Eén reden waarom er niet wordt gestaakt, zeggen jongere redacteuren, is omdat hun oudere collega’s, die zijn opgegroeid onder het communisme, veel te gewend zijn hun mond te houden en geduldig af te wachten wat de autoriteiten beslissen.

Dragica Ponorac overwoog om mogelijk vanaf het land te zenden:

Om financieel het hoofd boven water te houden, had de organisatie Droit de Parole in de zomer van 1993 al T-shirts met motieven van de kunstenaar Enki Bilal verkocht (150 frank plus 30 frank verzendkosten – de prijs voor één minuut uitzending). U kunt het hier bestellen: Droit de parole, BP 6, 75922 Paris Cedex 19.

Op 24 januari 1994 was er een liefdadigheidsevenement in Bari in het Teatro Piccinni met veel bekende Italiaanse muzikanten. Helaas kwam het te laat omdat de Europese Commissie vanwege liquiditeitsproblemen besloot de financiering van Radio Brod niet te verlengen. Als gevolg hiervan verloor het project zijn belangrijkste financier en moest het uiteindelijk op 28 februari 1994 om middernacht de zenders uitschakelen. Het was het einde van een uniek experiment.

De organisatoren beweerden de volgende dag op een persconferentie in Rome dat ze geen waarschuwing hadden gekregen dat de steun zou worden ingetrokken. De journalisten en medewerkers waren boos en teleurgesteld. Er was nog steeds hoop op een mogelijke landzender aan de Italiaanse kust. “Italië is onze laatste hoop.”

Er waren toen aanwijzingen dat Radio Brod op 7 maart 1994 eindelijk voor een paar dagen terugkeerde naar de ether. Tegelijkertijd moesten nieuwe financieringsbronnen worden gezocht. Wel was er een faxantwoord van 7 maart 1994 aan de Nederlander Ruud Poeze (toen nog bij Quality Radio). Daarin verklaarde “Feronia International Shipping” (FISH) in Parijs dat de Droit de Parole nu terug was in Marseille en als radioschip gecharterd kon worden voor 50.000 Franse frank per dag (plus belastingen).

Na de stopzetting van de programmering van Radio Brod zetten enkele journalisten hun carrière voort op de redacties van de Zuid-Slavische dienst van Radio Free Europe en op de BBC-redacties die zich richtten op de voormalige republieken van de SFRJ.

De conclusie

Radio Brod van het zendschip Droit de Parole, dat helaas maar elf maanden uitzond, is dertig jaar later nog steeds deprimerend relevant. De huidige tijd van onstuitbaar nepnieuws in alle media schreeuwt om zulke moedige en onafhankelijke journalistiek, die ruggengraat toont tegen de achtergrond van talloze oorlogen en meedogenloze autocraten.

Natuurlijk heeft het drijvende radiostation geen bergen verzet, en de Balkanoorlog duurde daarna nog vele jaren voort. De bewonderenswaardige journalisten en technici op het radioschip waren echter succesvol en voorbeeldig met hun pluralistische berichtgeving en hun niet aflatende toewijding aan onafhankelijke en waarheidsgetrouwe informatie. Ze streefden naar een open dialoog tussen de verschillende etnische en religieuze groepen en verleenden humanitaire hulp. Ze hielpen wanhopige mensen die via Radio Brod met hun families herenigd werden of op zijn minst vernamen dat hun familieleden nog leefden. En het is een goede prestatie om op zijn minst voor een korte tijd enige troost en begrip te hebben geboden aan een door oorlog verscheurde bevolking die leed onder het uiteenvallen van hun thuisland en de alomtegenwoordige propaganda.

Op dit zeer goed verbonden ‘onbewoonde eiland’ van de mediawereld vierde het team van Radio Brod de eer van een vrije stem – alleen gewapend met microfoons en hun onwrikbare wil. De geschiedenis van dit buitengewone radiostation had een vleugje waanzin en een gezonde utopie die toekomstige inspanningen ter bescherming van onafhankelijke journalistiek, informatie en vrijheid van meningsuiting zou inspireren. Misschien moet je het anker hijsen en uitvaren.

Mediatheoreticus Ana Martinoli uit Belgrado interviewde in 2015 enkele hoofdrolspelers van dit indrukwekkende radioproject. Ten slotte worden hier fragmenten uit deze verklaringen weergegeven. Ruim twintig jaar later kwamen de journalisten van Radio Brod tot een zeer positieve conclusie.

Dževad Sabljaković: De fundamentele missie was om objectieve en onpartijdige informatie te verstrekken – in het gezamenlijke werk van journalisten van alle nationaliteiten die geen wantrouwen of haat jegens andere volkeren koesterden, maar ook kritisch stonden tegenover de elites en leiders van hun eigen natie – gedurende de oorlog.

Bovenal was het een mediaproject met goede bedoelingen – met als doel de waardigheid van de journalistiek en de waarde van objectieve berichtgeving te behouden.

Radio Brod was het enige radioproject in de geschiedenis dat journalisten en een redactie rechtstreeks aan boord had en waarvan het programma op het zendschip zelf werd gemaakt.”

Ines Sabalić: „Het was een menselijke missie. Een experiment om te zien of degenen die er midden in de oorlog over rapporteren, beschrijven en aan het publiek overbrengen, samen een programma kunnen ontwerpen en samen kunnen leven. We zaten feitelijk gevangen – enkelen van ons, met verschillende karakters, levenservaringen, generaties en carrières, in een kamer die we niet konden verlaten. Wij waren volledig afhankelijk van elkaar. We hadden geen andere keus dan met elkaar te praten – of ruzie te maken.“

Dragica Ponorac: „De mediaruimte was vergiftigd, vol haat en intolerantie. Het idee van Radio Brod was om, te midden van een oceaan van partijdige, opruiende media, een platform te creëren dat een andere, onpartijdige aanpak hanteerde: een platform dat tolerantie en vrede promootte en gericht was op de-escalatie. Maar dat was precies waar alle partijen last van hadden en daarom stuitte het station op sterke weerstand. De grootste voldoening hadden we toen we brieven en berichten ontvingen van mensen die hun huis moesten verlaten en dankzij Radio Brod familieleden vonden die vastzaten in kampen. De fundamentele missie was van humanitaire aard: een stem van tolerantie creëren te midden van desinformatie en oorlogszuchtige media en bijdragen aan de professionele journalistiek.“

De keuze voor het schip als locatie was bewust; het was bedoeld om de aandacht te trekken omdat het een medium was dat noch duidelijk aan de ene noch aan de andere kant stond.

Pero Jurisin: „Misschien wel de grootste prestatie van dit project was dat het überhaupt bestond. Dat er mensen bij betrokken waren die in veel opzichten anders waren, maar niet in hun overtuigingen. Dat ze lieten zien dat het ondanks alle tegenslagen mogelijk is om succesvol, eervol en fatsoenlijk samen te werken. Die rede en de mensheid kunnen en moeten winnen. Dat we hen informatie gaven die op dat moment ‘ondraaglijk’ belangrijk voor hen was. Dat we de waarheid probeerden te vertellen. Dat we sommige mensen de zekerheid gaven dat hun dierbaren nog leefden, dat ze konden ontsnappen aan het inferno en de dood. Wat kun je nog meer van zijn werk verlangen?“

Lazar Stojanović: „Het was een Prometheïsche poging om een andere stem te laten horen in een giftig medialandschap. En ik denk dat het woord “Promethean” (alles overtreffend in kracht en omvang) klopt precies.“

Met dank aan Hans Knot voor zijn intensieve hulp bij het redigeren en vertalen van de tekst naar de Nederlandse versie.

De bronnen:

Algemeen Nederlands Persbureau (ANP) 02-07-1993

Aonuma, Satoru: Alternative Media and the Unwiring of the Global Village: Reappraising International Radio Broadcasting in the 21st Century. Paper presented at the National Communication Association Annual Convention Held in Las Vegas, NV, November 2015

Bastic, Jasna. Help and hope from Radio Boat. The European 30-09-1993

Beham, Mira: Den Krieg in den Medien beenden. Süddeutsche Zeitung (September 1993)

Breuninger, Martin: Radio Brod – Friedenssender für Ex-Jugoslawien. RADIO-Hören 5-1993

Breuninger, Martin: Radio Brod – Das Radioschiff. MDR Sputnik 23-06-1993

Van den Boogaard, Raymond: Op zee, een somber maar heel Jugoslavië. NRC Handelsblad 15-01-1994

Colonna d‘Istria, Michel: „Radio-Bateau“, antenne haut. Le Monde 02-08-1993

Eagar, Charlotte: Desperately seeking Bosnia’s truth. The Observer 19-09-1993

Eagar, Charlotte: ‚Pirate‘ radio broadcasts to Balkans. The Telegraph 23-09-1993

Harranth, Wolf: Kurwellenpanorama. Frühjahr und Sommer 1993

Harranth, Wolf: Seesender für Meinungsfreiheit in Jugoslawien. Kurier 12-1993

Horne, A.D.: Dispute torpadoes ‚Boat Radio‘. Washington Post 26-09-1993

Kurt, Erbil und Pinkau, Rainer: Die Segel gestrichen. Journalist 8-1993

Leonard, Mike: Offshore Radio Museum. http://www.offshoreradiomuseum.co.uk/page582.html

Martinoli, Ana: Kreiranje Alternativnog Medijskog Prostora u Trenutku Raspada Jugoslavije – Programski i Produkcioni Aspekti Projekta Radio Brod. Beograd, 29-30. Oktobar 2015

Marks, Jonathan: Media Network. Radio Netherlands (14-04-1993, 09-09-1993, 10-02-1994, 24-02-1994, 03-03-1994)

Noethen, Sabine, In: Weltspiegel (Das Erste, ARD). 16-08-1993

Offshore Echo’s Magazin (Issues 94, 95, 96 and 98) (1993/94)

Parkes, Jim: The Encyclopedia of Offshore Broadcasting (Edition April 2024)

Pedersoli, Alessandra e Toson, Christian: Onde libere e rock ‘n’ roll. La rivoluzione delle emittenti ofshore. In: La rivista di engramma 174 (luglio/agosto 2020)

Radiojournal 6-1993

Radio von unten 6-1993

Raspiengeas, Jean-Claude: La Voix de la You. Télérama 23-06-1993

Vivarelli, Niccolo: Free Press on the High Seas. Newsweek 30-08-1993

Zordan, Nicola: Radio brod, controinformazione in mare aperto. https://www.meridiano13.it/radio-brod-controinformazione-in-mare-aperto/